Hydra
Miembro Maestro
Una de las primeras cosas que un escritor debe hacer antes de ponerse a escribir su obra es organizar el contenido, estructurarlo, tener muy claro qué va a contar y cómo.
En esa primera selección, probablemente quedarán fuera temas que, si bien son interesantes, no encajan del todo en el formato impreso. En la versión final, seguramente no entren las entrevistas que haya tenido que realizar para completar la información, por ejemplo. Ni se podrá escuchar el sonido que rodea a la acción que se describe. Normal, es un libro.
¿Pero y si ese volumen impreso se completara, por otro lado, con otra experiencia distinta en la que cupiera sonido e imagen, o incluso capítulos nuevos?, una experiencia donde esas otras historias que orbitan alrededor de la principal tuvieran cabida ahí y aportaran nueva información o nuevas sensaciones. Esto, grosso modo, sería un bookcast.
Este nuevo formato es más fácil de definir por lo que no es que por lo que es. No es un audiolibro, no es un pódcast y, desde luego, no es un libro. Pero bebe un poco de todos ellos. «Hay partes que no están en el libro de papel y que se añaden. A veces, si son más ensayo, se suman entrevistas a las personas que salen, o se añade un capítulo más, o la música en directo de la protagonista…», trata de explicar la escritora y podcaster Nuria Pérez. Un bookcast puede ser un ensayo, pero también una obra de ficción.
En esa primera selección, probablemente quedarán fuera temas que, si bien son interesantes, no encajan del todo en el formato impreso. En la versión final, seguramente no entren las entrevistas que haya tenido que realizar para completar la información, por ejemplo. Ni se podrá escuchar el sonido que rodea a la acción que se describe. Normal, es un libro.
¿Pero y si ese volumen impreso se completara, por otro lado, con otra experiencia distinta en la que cupiera sonido e imagen, o incluso capítulos nuevos?, una experiencia donde esas otras historias que orbitan alrededor de la principal tuvieran cabida ahí y aportaran nueva información o nuevas sensaciones. Esto, grosso modo, sería un bookcast.
Este nuevo formato es más fácil de definir por lo que no es que por lo que es. No es un audiolibro, no es un pódcast y, desde luego, no es un libro. Pero bebe un poco de todos ellos. «Hay partes que no están en el libro de papel y que se añaden. A veces, si son más ensayo, se suman entrevistas a las personas que salen, o se añade un capítulo más, o la música en directo de la protagonista…», trata de explicar la escritora y podcaster Nuria Pérez. Un bookcast puede ser un ensayo, pero también una obra de ficción.
Todo puede encajar en ese formato siempre y cuando contemple la posibilidad de ofrecer al oyente un mundo sonoro atractivo.
En el caso del primer bookcast conocido, The Bomber Mafia, del escritor y podcaster Malcolm Gladwell, ese mundo sonoro eran los bombardeos de la II Guerra Mundial. En Run, Rose, Run, el bookcast escrito por Dolly Parton y James Patterson, el atractivo estaba en las canciones que la cantante compuso para esta ficción que gira alrededor del asesinato de una cantante country. «Al final, es como estar escuchando en directo la música de los bares donde Patterson ambienta sus escenas», aclara Nuria Pérez. «Yo creo que lo que es importante es que el mundo que describas sea sonoramente interesante».
A diferencia del audiolibro, en un bookcast son siempre los propios autores quienes lo leen. También hay partes dialogadas que, en este caso, siempre están ficcionadas, con sus actores y actrices, lo que lo convierte, así, en «ficción sonora». Lo que tampoco falta nunca en un bookcast es una música ad hoc que se construye desde el principio, expresamente para lo que se quiere contar. Y, sobre todo, hay una expansión del texto.
Esa expansión no debe interpretarse exactamente como un apéndice del libro, sino, más bien, un complemento. Y en la mayoría de las veces, es el formato impreso el que llega después del audio para funcionar como un condensado de lo que se ha escuchado antes.
«Sí, también lo veo así, como un complemento al libro en papel, siempre y cuando uno y otro convivan de la mano, que el bookcast enriquezca la lectura del libro y el libro aporte la corporeidad al bookcast», confirma Víctor Gomollón.
«Para nosotros escritores es un win-win, porque si consigues hacerlo bien, se supone que la persona, luego, va a querer, aun así, comprar el papel como un condensado de lo que acaba de escuchar», añade Nuria Pérez. «El audiolibro es un sustituto que para los escritores es la muerte del papel. Muchos de los que amamos el formato del papel estamos intentando encontrar alternativas para que el objeto siga siendo el principal».
Esa expansión no debe interpretarse exactamente como un apéndice del libro, sino, más bien, un complemento. Y en la mayoría de las veces, es el formato impreso el que llega después del audio para funcionar como un condensado de lo que se ha escuchado antes.
«Sí, también lo veo así, como un complemento al libro en papel, siempre y cuando uno y otro convivan de la mano, que el bookcast enriquezca la lectura del libro y el libro aporte la corporeidad al bookcast», confirma Víctor Gomollón.
«Para nosotros escritores es un win-win, porque si consigues hacerlo bien, se supone que la persona, luego, va a querer, aun así, comprar el papel como un condensado de lo que acaba de escuchar», añade Nuria Pérez. «El audiolibro es un sustituto que para los escritores es la muerte del papel. Muchos de los que amamos el formato del papel estamos intentando encontrar alternativas para que el objeto siga siendo el principal».
ORDENAR LAS PIEZAS
El proceso de escribir y crear un bookcast es algo más complejo que escribir un libro o un pódcast. La ventaja es que el autor ya sabe que su proyecto va a tener esa doble vertiente, sonora y escrita —a veces incluso digital, porque se incluye una página web que completa todo lo anterior—, y va estructurando la historia.
DOS FORMATOS CONDENADOS A COEXISTIR
El monstruo del monóculo y otras bestias retrata la sociedad norteamericana de los años 30 y 40 del siglo pasado, con el cine negro y sus protagonistas (Fritz Lang, Otto Preminger, Ida Lupino, Dashiell Hamet…) de fondo. Primero se publicó el libro para que pudiera tener más ventas. Aunque Víctor Gomollón cree que el hecho de que la obra de Pérez sea el primer libro/bookcast publicado en España puede ser beneficioso para todos.
«Me gustaría pensar que en un futuro el libro en papel convivirá con el bookcast y con otros soportes de forma natural, como lo está haciendo ahora con el audiolibro y el libro digital», añade el editor.
«En la actualidad, y más que nunca, la industria editorial se ve desafiada por muchos formatos que engloban el concepto ocio. Si tomamos la lectura como una simple forma de ocio, la partida está perdida, pues tanto las series, como las películas bajo demanda o los pódcast pueden ofrecer a los nuevos consumidores una supuesta mayor inmersión que la lectura de un libro. Pero quiero pensar que leer es otra cosa, que es más, que no todo lo gratificante es ocio. Quiero pensar que quedan lectores dispuestos a enfrentarse a libros donde lo ocioso quede en un segundo plano».
La experiencia, en cualquier caso, resulta tremendamente satisfactoria. Es como situarte en una especie de panóptico que te permite disfrutar de todos los ángulos posibles de una historia y sentir que todo encaja en sus respectivos formatos. La pregunta es si el bookcast acabará con el libro, aunque Víctor Gomollón cree que este nuevo formato no supondrá ninguna amenaza para el sector editorial.
«Me gustaría pensar que en un futuro el libro en papel convivirá con el bookcast y con otros soportes de forma natural, como lo está haciendo ahora con el audiolibro y el libro digital», añade el editor.
«En la actualidad, y más que nunca, la industria editorial se ve desafiada por muchos formatos que engloban el concepto ocio. Si tomamos la lectura como una simple forma de ocio, la partida está perdida, pues tanto las series, como las películas bajo demanda o los pódcast pueden ofrecer a los nuevos consumidores una supuesta mayor inmersión que la lectura de un libro. Pero quiero pensar que leer es otra cosa, que es más, que no todo lo gratificante es ocio. Quiero pensar que quedan lectores dispuestos a enfrentarse a libros donde lo ocioso quede en un segundo plano».
La experiencia, en cualquier caso, resulta tremendamente satisfactoria. Es como situarte en una especie de panóptico que te permite disfrutar de todos los ángulos posibles de una historia y sentir que todo encaja en sus respectivos formatos. La pregunta es si el bookcast acabará con el libro, aunque Víctor Gomollón cree que este nuevo formato no supondrá ninguna amenaza para el sector editorial.
Y, tú, ¿Qué opinas forero?
Fuente: www.yorokobu.es/bookcast/
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